「鈴木方法」 身體煥然一新

　　在竹劍猛力敲擊地板的巨響下，演員瞬時擺出強勁俐落的位移姿勢。日本戲劇大師鈴木忠志繼「酒神」、「大鼻子情聖」等暢銷劇作後，為台灣量身打造新戲「茶花女」，首度親授本地演員國際著名的「鈴木方法」。
　　鈴木忠志出生於三０年代，是日本戰後近代劇場的重要人物，以「關於戲劇之二、三事」打開國際知名度，擅長處理跨越文化種族的時代議題。曾編導多齣西方經典劇本，以半虛半實、重組拼貼的戲劇手法，及獨特視角形塑出新式世界觀。
　　相較於劇本及燈光、舞台機關等劇場硬體設備，鈴木忠志自創的「鈴木方法」表演體系，來自鈴木對演員身體表現力的重視。強調腰、臀等下半身的力道和重心掌握，演員需施以強大的專注力，才能於移動、口白的同時，維持動能的凝聚和發散。
　　在跨國製作中擔任「茶花女」女主角瑪格麗特的演員翁寧謙，受到鈴木忠志的欽點與讚賞。她曾與飾演男主角的周明宇遠赴日本，接受密集特訓。她表示，身體的感覺煥然一新。簡單的動作就能傳達高度能量，發音狀況好時，甚至全身都可感受到共震。
　　文本來自法國作家小仲馬的名著，「茶花女」在鈴木忠志手下，卻變為充滿台灣流行曲的流行音樂劇。一首「何日君再來」，不止唱出不同歷史文化的背景，也唱出人心共通的孤寂。鈴木忠志指出，究竟「君」代表什麼？就留給觀眾解讀。

(聯合報)